元代画家追求高逸风韵,使用的纸底自然不必过多讲究。但这也绝非证明元代画家仅以粗糙纸底作画，《纸墨笔砚笺》中记载：“元纸，有彩色粉笺、蜡笺、黄笺、花笺、罗纹笺,皆出绍兴；有白箓纸、观音纸、清江纸，皆出江西。”我们从元代遗存下的作品可以看出，元代用纸大都是半生熟的制品。

以倪瓒的《虞山林壑》为例，

《虞山林壑图》取一河两岸式的构图，但水中有五道洲渚及一组杂树，远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典型作品繁密。与其盛年所作《渔庄秋霁图》、《枫落吴江图》等用线勾括坡石的画法相比，此图坡石皴擦善用乾笔，风格浑穆。应是倪氏晚期山水画的特点。

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如图 所示。倪瓒的山水画面貌不仅在元代，就是在整个山水画发展史上也是罕见的。此画采用倪画典型的“三段式”构图，在置陈布势上极为简括。前景在画面靠前的中心位置列植五棵树木，中景江面无波，画面两侧各有坡陀树木入画，石头用“折带皴”，连勾带皴，在转折处略施以擦染突显明暗凹凸结构。我们经常在倪瓒的画面中看到细长且直的线条，这是倪瓒用笔肚拖过纸面留下的标志性线条。仔细观察能够发中国凶“用小”的表现形式研究现线条呈枯涩厚重之感，这是干笔在粗糙的纸面上拖动形成的效果。但由于使用的半生熟纸相比熟纸更易渗墨，效果相对温润，即使描绘景物都用着力甚轻的渴笔淡墨轻抚慢扫，在纸上依然能够形成似实还虚的效果。蒋玄怡在《中国绘画材料史》中评论道：“倪、黄二家，线条如秋草，两边生毛，非生粗纸张，反不能表现其作风，随笔点染，如为绢素熟纸，反掩其墨化风采。”

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“线条如秋草”精准地概括了倪瓒干笔渴墨的笔墨特征。正是这种“两边生毛”“如秋草”般的笔墨，寥寥数笔用清水淡墨营构出萧淡简远之感。

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